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楹联同题:画圣吴道子 ​主评牛蕴 编审方留聚

大河风 对联天地 2023-04-08

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重要链接:三门峡:庆祝新中国成立七十周年楹联征集揭晓



楹联同题:画圣吴道子


主评 牛   蕴


编审 方留聚




优秀作品10副


1、黄一坤  广东潮州

得贺张授艺,脱俗超凡成祖师,留金桥图美,惊十指钟馗圣手功,终在圣祠扬誉香天地;

与陆顾齐踪,出神入化写唐韵,开兰叶描新,穷一生壁画吴家样,遍传吴带当风荡古今。

注:张旭、贺知章。《金桥图》山水画,《十指钟馗》人物画。圣祠后人纪念画圣。陆探微,顾恺之。自创“兰叶描”。

点评:好联!上联首写早年吴道子曾随张旭、贺知章学习书法,得其神韵,再经过脱俗超凡的努力,终成祖师。接着以吴道子名作《金桥图》(与人合作)、《十指钟馗》为例,写出了他非凡的艺术成就,以至于后人为他建祠堂纪念。下联先用唐人朱景玄评价吴道子与南朝刘宋时期著名画家陆探微、东晋著名画家顾恺之“齐踪”的典故,来说明其在美术史上的地位,进而指出吴道子的画出神入化,体现了大唐丰韵。吴道子开创的“兰叶描”,与“吴家样”艺术流派都被人广为传颂。最后又专列出其最著名的 “吴带当风”人物画艺术风格。上联尾句写吴道子绘画的社会位置,下联尾句写他绘画的历史影响。长联难写。作者构思精巧,取材典型,行文壮丽,对仗工整,显示出深厚的艺术功力!


2、舒甘来  安徽黄山

寿盈太白长,虽早生二秩,早殒三年,何碍浪游豪饮,狂有骚情清有骨;

才共盛唐耀,竟力夺天工,力成画圣,且教起凤腾蛟,落无废墨染无痕。

点评:此联很有意思。作者没有正面说吴道子的业绩。而是与同时代的大诗人李白的生卒和寿命对比。吴道子(约公元680-759年) 李白(701年—762年)。看似闲笔。再往后读方知是作者找到了与李白的共同点:都是名人,一个诗界谪仙,一个画苑画圣;都好豪饮浪游;都激情逸飞;都淸骨凛然。恰恰是用类比的笔法,突出了吴道子人与画的特点。由寿入手,到人物性格画风落笔,正是作者匠心所在。下联从“才”着笔,首句概述吴道子对盛唐做出的巨大贡献。接着,“力夺天工”写其画艺之神奇,“力成画圣”写其历史地位和影响。尾两句实为倒装句,落笔无废墨,皴染无硬痕,这与前面的“力夺天工”是呼应的。正因为画艺高超,才引出了“起凤腾蛟”争相一睹大师绘画风采。这又是多么的浪漫!与上联的气势互为映衬。还需要注意的是,作者在联中设置机关,复用“早”“力”“有”“无”,虽增加了难度,却造成了回环往复的艺术效果,句内自对和反对,又使得对仗工整。

本联的特点不在于细腻地描摹其画艺画风,而长于状其骨绘其神,气势磅礴如闻其声。

 

3、崔钢兵  湖南怀化

继曹衣出水竹枝舞,用心亦远,承古亦深,追梦想亦雄,功夫开境界,七色艺魂求异,二三千品味流光,笔端日月升,阴阳多变幻,从唐至此谁能敌;

启吴带当风兰叶描,绘技之高,创新之阔,穷丹青之妙,桃李竞芳菲,千秋画圣称奇,八十七神仙溢彩,足下云烟起,点线尽飘摇,得道通玄韵自翔。

点评:此联以“吴带当风,曹衣出水”为主线,紧扣吴道子画风特点而展开。唐张彦远《历代名画记》称北齐曹仲达者,最推工画梵像。谓唐吴道子之笔,其势圆转而衣服飘举。曹之笔,其体稠叠而衣服紧窄。故后辈称之曰:“吴带当风,曹衣出水。”上联开头一个“继”字,谈吴画与历史的承继关系,但吴道子绝非亦步亦趋,他“功夫开境界”“笔端日月升,阴阳多变幻”,尾句小结:“从唐至此谁能敌”。写出了吴画高超的艺术境界。首句的“竹枝舞”,笔者未查到出处,猜是作者根据画理,虚构出与对句“兰叶描”对举的意向。“二三千品味”笔者也未找到故实出处,疑为作者虚构夸张之笔。不过也可能指吴道子创作时实指。有载吴道子在寺观作壁画时,画作“皆妙绝当时,坊市老幼,每日有数百人“竞候观之”,按此推论,创作日久,“二三千品味”者也非妄指。恰是写出了吴道子创作时惊羡国人的动人场面。下联以“启”字开头,写吴道子以“兰叶描”的新创,出新开启“吴带当风”一代画风,并培养出一批传人。再以他的“八十七神仙卷”为例,“足下云烟起,点线尽飘摇”,写足了吴画的神奇。他的画“得道通玄”,气韵飞动,以此作结,韵味无穷。

本联虽“七”和“千”字复,属无序重字。但长联不易,偶然字复,相距又远,也可宽容。当然若避免字复就更好了。

 

4、徐光祖  江西都昌

弱冠穷丹青妙绝,勾淡彩线条,一挥观壁嘉陵秀;

古稀状佛道形神,飘当风衣带,酣饮振毫鬼怪惊。

点评:本联从年龄上,分别写吴道子的绘画历程和艺术成就。他20岁就穷尽丹青之妙,以后更长足发展。后吴道子应唐玄宗诏图嘉陵山水,他人累月不能就者,乃能一日而成,嘉陵江三百里的旖旎风光跃然纸上,玄宗看了啧啧称赞。可见吴道子画技高超,绝尘拔俗。下联写他古稀绘佛道像,独创画法而起“衣带当风”之艺术效果。在进入创作前,他总要豪饮而挥毫,鬼怪为之惊奇。丹与青,妙与绝,佛与道,形与神皆句内自对,丹青与妙绝、佛道与形神又两两相对,再加两联之间又对,使得其对仗工稳,气势逼人。此联简洁明快,不枝不蔓,实为佳联。

 

5、耿士锋  黑龙江肇源

刻意精图,耀笔凝神,嘉陵水满竟流壁上;

修德传艺,严学笃教,弟子功成常挂心中。 

点评:首联最佳,前八字写吴道子动笔前构思过程,细节生动,栩栩如生,尾句更佳,不说绘画,而说“嘉陵水满竟流壁上”。一个“流”字,整个画面立刻动起来了。正是一叶知秋,一个例子,将吴道子非凡之处展示出来。下联重在写吴道子修德传艺事迹。惜弱于上联,若沿用上联思路,选取吴道子教徒的鲜活画面而描之,效果会更好。

 

6、聂  丹  黑龙江大庆

一支玄笔,佛神万态人间像;

百世奇才,衣带千年壁上风。

点评:此联最佳!联语惜墨如金,无一赘笔,展示看吴道子主要艺术成就。上联的“万态”与下联的“千年”选词自然而不可易它。下联用了“衣带当风”故实,但作者妙在只是化用,并未直接用熟语,这种化熟为生的做法,使联瞬间产生新意,“壁上风”如在读者眼前。姜白石云:“人所易言,我寡言之;人所难言,我易言之,诗便不俗。”写联亦如此。

 

7、刘未零  湖南桃江

玄宗一赏,落纸烟云,水秀山青,欣荣草木娇于壁;

画圣多骄,齐踪陆顾,挥毫泼墨,叱咤鬼神绝是情。

注:齐踪陆顾,指吴道子独步当世,可齐踪陆(探微)、顾(恺之)。

点评:对仗乍看个别不稳,细看极工。如“水秀山青”与“挥毫泼墨”是也。概先句内自对,然后联内再对,岂能不工!上联尾字落于“壁”,下联尾字结于“情”,实实写出了吴道子情满画间的教化大众净化社会情怀。《东观余论》记吴道子在景云寺所画《地狱变相》时说:“视今寺刹所图,殊弗同。了无刀林、沸镬、牛头、阿房之像,而变状阴惨,使观者腋汗毛耸,不寒而栗。据景云寺的老僧玄纵说:“吴生(道子)画此地狱变成之后,都人咸观,皆惧罪修善,两市屠沽,鱼肉不售。”其艺术效果如此惊人,足见吴道子在佛画艺术上所取得的卓越成就。


8、吴立新  山东烟台

吴带当风,极丹青之妙,诗圣称其画圣;

黄封使气,开墨白之先,创新即是出新。

点评:上联好理解,单说下联。“黄封使气”言吴道子挥毫前必畅饮的状态。黄封,酒名,宋代官酿之酒,因用黄罗帕或黄纸封口,故名。史载吴道子“好酒使气,每欲挥毫,必须酣饮。”吴道子为唐人,用宋代才有的“黄封”代酒,多少欠妥,实为作者为对仗不得已为之的权变之举。“开墨白之先”当说吴道子为宋代的“白描”画法开辟了道路,宋代画家李公麟的朴素淡雅的“白描“,便是从吴道子“不以装背为妙,只以墨踪为之”的白画发展而来的。下联主要写吴道子的画派创新, “开墨白之先”与上联的“极丹青之妙”,共同概括了吴道子的艺术成就。

 

9、毛利民  河南洛阳

汲天地精华,成千秋圣手;

得山川神韵,誉一代大师。

点评:窃以为,“天地精华”“山川神韵”主要从吴道子绘画的滋养来源说的。大自然是客观物质世界,而物质世界是形形色色奇妙无穷的。艺术家对客观世界必须有深刻的感知,从客观物质世界中吸取精华,培养灵感,才能丰富自己的艺术创作。历史上很多艺术家观察和体验自然现象或社会活动烂熟于胸,得其神韵和精华,获得灵感,取得创作的艺术突破大有人在。 吴道子正是这些著名艺术家中其中一员。正是他对客观世界的观察和思考,对艺术的不断追求,才成就了千秋圣手一代大师。联简洁明快,概括性极强,不愧佳联。“大师”易为“宗师”似更好。

 

10、张项学  河南三门峡

毫端百态;

画界一人。

点评:有人泼墨对挥毫,丹青对粉彩,总有合掌之嫌。而本联作者却不同。“毫端”写用笔过程,“画界”写绘画领域,既有联系,又各不相犯。“毫端百态”写吴道子绘画形象的生动鲜活传神。“画界一人”,是对其在绘画界宗师地位的高度评价。一个表现技法,一个表现地位。二者既有分工又有合作,塑造了一个鲜活的艺术形象。虽只八字,却大笔如椽,若无深厚的艺术功底,是断难写出的。

 


入选作品88副

 

禚培金  河北廊坊

曰圣曰仙,胸中万物皆神韵;

亦诗亦画,笔底大千有古风。

 

赵理真  青海西宁

画技高超,一线传神,一日堪如数月;

笔功娴熟,十分入骨,十方独冠千秋。

 注:吴道子曾凭记忆一日画成嘉陵江三百里旖旎风光,唐玄宗赞:“李思训数月之功,吴道玄一日之迹,皆极其妙也。”

 

辛良銳  湖北武漢

极尽丹青之妙,吴风大盛,笔有神,心存道;

巧融书法之精,剑术奇通,情钟佛,画蕴玄。

 

李家桥  湖北武汉

绘金碧之奇,浮壁画之香,神形俱活,独凭笔力;

穷丹青之妙,创吴风之派,技艺堪玄,巧夺天工。

 

田  韬  湖南临湘

开悟丹青,寥寥几笔草花笑;

明心世事,落落三分佛道成。

 

王家祥  天津南开

民间奉作祖师,脱俗超凡,不负盛唐登画圣;

后世传为宝典,出神入化,永垂楷范立峰巅。

 

牛牧之  甘肃兰州

一纸公孙剑气,满墙张旭墨香,道体凌虚飘吴带;

眼前蓬岛神仙,醉后嘉陵山水,玄宗摇扇启唐风。

 

黄已力  广西岑溪 

穷丹青之妙,少小扬名,道笔通玄,精绘画入宫长壁画;

重艺术修为,帝王御画,世人称圣,负盛名立派显功名。

 

王甜元  河南郸城

笔走五龙龙破壁;

神通四马马扬尘。

 

王西川  河南三门峡

一管传神笔,能观衣带当风,鬼形脱壁;

千帧履境图,可教海扬滚浪,山压危峰。

若山为云多好

10

 

徐生力  河南信阳

圣开幽境,极丹青之妙;

神助金桥,穷山水之魂。

 

商建丽  河北廊坊

家贫未阻求学志,终成画圣;

名就犹存授艺心,实谓仙师。

 

彭大庆  湖南

神来水墨千秋圣;

笔染丹青一个新。


赵志君  黑龙江巴彦

年少心高,但能励志,观剑舞取经,拜名师捷足,知梅即悟丹青妙;

笔酣墨饱,难得虚怀,任书飞送玉,开壁画先河,脱俗终穷佛道精。

 

 林维金  福建泉州

胸涵千里江山,笔蘸八方智慧,挥豪力透三层纸;

乐以倾情创作,勇于刻意求新,泼墨技惊百代人。

注:泼墨为国画技法,这里指作画。

乍看似不工,实为联内自对。

 

胡鹤鸣  山东临清

神思造象,翩翩吴带;

妙道入玄,浩浩唐风。

 

杨德峰  湖北松滋

丹青长活吴家样;

景物永传唐代风。

   

彭  晓  重庆开州

画坛圣手,翰墨绘钟馗,神功给力能驱鬼;

尘世仙师,丹青施照壁,朱笔点可跃龙。

应睛

 

劳金泽  河北滦南

盛世大唐,画坛出画圣;

传神妙笔,吴带誉吴生。

 

曹玉兰  河北廊坊

画景,山水壑丘,引人入胜;

描龙,眉须麟甲,落笔传神。

20

 

扈金海  山东临清

笔走如神,图镶道貌;

墨泼似水,画嵌佛光。

 

李雪莹  黑龙江哈尔滨

穿透心灵,地狱千姿雕各异;

游离世界,人间万类硺相殊。

 

吴金城  天津河北

天纵其能,独步大唐,看那嘉陵山水,神仙卷,送子图,皆技艺超群,画坛瑰宝;

史留尔作,千年卓范,更兼墨白丹青,出新思,存妙理,具行藏有度,吴氏高人。

 

范  荣  山西偏关

妙哉,金桥三绝;

神也,殿壁五龙。

 

张颖  河北石家庄

画钟馗,能驱鬼;

差驴像,可讨茶。

 

李粉良  湖南汨罗

天广才,技法诸皇崇画圣;

世穷象,丹青百代祀吴生。

 

郎红文  河北廊坊

创山水画宗,壁图传世;

穷丹青妙法,吴带当风。

 

苏传国  湖北松滋

神人假手,传奇惊艳,激情奔放管毫外;

六法俱全,落笔生花,精妙绝伦尺幅中。

 

张秋红  河北定兴

民间画匠供为祖;

壁上衣绸飘作风。

 

薛殿法  山东临清

泼墨,钟馗画像能驱鬼;

挥毫,道子描龙可翥天。

联意不错。但泼墨与挥毫似合掌。

30

 

吕鹏飞  新疆乌鲁木齐

道以道兮,圆转画风缣素出;

玄乎玄也,浅深笔法殿堂呈。

 

周天录  湖南长沙

笔走龙蛇随笔起;

心崇佛道任心描。

 

王永祝  广东五华

艺坛开辟绘风,传承中外;

画界创新流派,引领古今。

 

李林森  湖南岳阳

仙师异秉,凭白壁一张,居然结果开花,绿叶红葩蛛网挂;

画艺高超,任黑毫七寸,可使生烟造雾,龙腾虎跃蚁巢崩。

注:蛛网、蚁巢。画面上越是细微的东西,画圣越是关注,从而画面越生动、越逼真。

 

庞长良  四川蓬溪

壁画飘摇,吴带仙师画圣;

钟馗飞舞,黑毫神笔道玄。

 

王崇起  天津

道佛岩壁,尊巧匠,千年画圣;

宗教丹青,首良工,百代先师。

 

温南京  江西瑞金

何称画圣?从舞剑中寻笔意,纵情人物、水山、鸟兽,妙理跃然纸上,古今独步;

堪谓仙师!于点处探奇功,尤善道佛、草木、鬼神,灵魂贯入壁中,骨气自高。

作者注:1,妙理,出自宋朝苏试《书吴道子画后》,出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外,所谓游刃有余……

2,古今独步:出自唐朝张彦远《历代名画记》,国朝吴道玄古今独步,前不见顾陆,后无来者。

3,骨气自高:出自五代荊洗《笔法记》,吴道子笔胜于象,骨气自高,树不言图,亦恨无墨。

合律,惜纵情与尤善不工。

 

唐格安  湖南株洲

天下于心,看绚丽描来,嘉江春到深宫壁;

寺中有法,把善慈参透,佛理笔旋酣剑风。

 

王立州  河南三门峡

吴带当风,凝神挥笔丹青妙;

画坛称圣,刻意求新山水奇。

 

马丽敏   河北定州

佛仙入画;

山水连天。

40

 

杨娟  黑龙江肇源

绝后空前尊画圣;

当今邃古属天才。

 

陈子芳  浙江黄岩

丹青通画圣,笔底生花花散郁;

黑白夺天工,毫端作佛佛含光。

 

王广珍  浙江温岭

精挥笔,风光崎旎醉乾坤,中华画圣;

擅授人,桃李芬芳垂史册,唐代名师。

新韵

 

周国卿  河北张北

气韵传神,笔墨雄奇,嘉陵迹流芳处;

胸襟笃魄,丹青璀璨,壁画风出水间。

 

罗  毅  贵州湄潭

杜康助兴,诗仙几个?

吴带当风,画圣千秋。

 

张俊华  广东惠州

通神入圣;

得道成仙。

 

贺永粹  甘肃平川

吴带当风成一绝;

盛唐入画创高峰。

 

李志红  山东临清

吴带当风迎壁展;

画坛开派绘龙腾。

 

陈 鑫  云南镇雄

画山画水画人,吴带当风千古圣;

流韵流芳流景,笔端入妙九州名。

 

许玉书  海南儋州

心中藏气韵;

笔底化灵魂。

50

 

李彦民  黑龙江哈尔滨

千载丹青渲染道人鬼;

万支妙笔抒发花鸟鱼。

 

王长城  河南三门峡

妙手绘丹青,笔走龙蛇歌释道;

深情怀紫翠,心随意欲赞河山。

 

肖金良  天津河西

穷尽丹青称画圣;

永将笔墨遗神州。

 

王佑萌  江西泰和

道性唯深,画圣创新,水山疏体丹青举;

玄心独悟,祖师承古,吴带当风淡粉飞。

注 吴道子:被唐玄宗赐名为道玄。

标红处合掌。

 

支伟然  河北曲阳

称千秋画圣,妙笔丹青传后世;

道一代宗师,仙风古韵誉流年。

 

冉夏竹  重庆酉阳

山川龙性,画集千般灵韵;

笔墨禅心,自成一代宗师。

 

刘养芬  天津

笔底传神,千秋画圣;

心中有佛,一代宗师。

 

杜正阳  陕西蒲城

一代画宗尊圣手,丹青遗韵;

千秋妙笔绝神州,墨迹犹香。

 

王丽霞  山东泰安

笔落惊天下;

画成明后人。

 

秦清华  山东临清

丹青绘神韵,篇篇佳作传千古;

笔墨诗佛心,点点深情见吴风。

60

 

马成君  黑龙江大庆

描凤凤飞,丹青遂意穷其妙;

摹仙仙活,造化于心尽此成。

 

李  萍  天津河东

千秋圣手,以灯取影高超画技;

一代宗师,妙笔传神豪放风格。

 

陈艳华  黑龙江肇源

墨宝丹青书画境;

仙风道骨誉贤人。

 

邢伟川  河北曲阳

吴带当风千古绝;

仙姿入画九州稀。

 

肖德飞  湖南临武

笔撼九天,卓越;

画高千古,非凡。

 

石安辉  河南三门峡

心存山水一朝尽;

笔落丹青诸妙成。

 

孙福奎  黑龙江双鸭山

落笔生光,骄也唐朝出画圣;

描山绘水,美哉赤县展斤风。

 

黄云光  广西桂林

吴带当风,状物书人,春山绘靓名千古;

紫毫蘸酒,燃情抒意,稔岁描馨誉九州。

 

田兴隆  湖南临湘

看公孙舞剑,师张贺学书,悟一家笔道;

描武帝燎衣,绘明皇受篆,开千古画风。

张贺:指张旭、贺知章。

武帝燎衣、明皇受篆:即其代表作。

 

黄国辉  江西井冈山

博采众长,名同三圣;

独研己法,画耀千秋。

70

 

张志新  河北石家庄

禅定心虚,气聚神凝情入圣;

竹成意至,挥毫点墨画逼真。

 

王跃虎  河北曲阳

吴门有圣,后学三千传异代;

画艺超凡,当年一笔辟新风。

 

孙汝瑛  吉林扶余

穷丹青之妙,吴带当风,仙姿飘逸惊天地;

绘画意之奇,笔锋入骨,道法传神壮古今。

飘逸为连绵词,而传神不是连绵词。二者一般不能属对。

 

刘丙菊  河北曲阳

脱俗超凡,栩栩如生传雅韵;

出神入化,翩翩有态展风姿。

 

康锦荣  广东深圳

绘物而神,描人以韵,丹青此妙吴家样;

壁前泼色,酒后挥毫,技艺之精圣者风。

 

杨远建  湖南洪江

铁线蹁跹,勾出盛唐神鬼泣;

吴风浩荡,卷来寒带古今春。

联不错。寒字不妥。

 

吴传宝

丹青圣手,一支秃笔千秋韵;

水墨清歌,几朵寒梅万古情。

 

汤炳根  湖南株洲

钟馗鬼,神乎?尽凭其画像;

道子描龙,奇也!点睛可飞天。

 赶应捉。


黄保权  云南玉溪

画穷丹青要妙,心独醒,壮志凌云,堪卓然于众;

怀揣紫翠深玄,气横出,高情向日,誉吴带当风。

句内失替,毕竟是病。

编审:长联从宽,保留

 

范文义  天津南开

大河楹联画圣吴道子同题征联

技必出神入化,堪成绝唱,效张旭草,公孙剑,一时盛唐名噪;

人须或醉非痴,半胜癫狂,融佛家禅,道家经,千载壁画形留。

 句内失替,毕竟是病。

 编审:长联从宽,保留

80


王瑞华  辽宁

出身寒苦,际遇良师,画风成一派,壁面飘摇,未负时光三寸笔;

入仕清高,伴随圣主,声誉振方,人生迭起,弘扬书酒五千年。 

四出律,飘摇是连绵词,迭起不是。

编审:长联从宽,保留


贺正明  江西萍乡

创作,勇新,孰知吴带当风,一代宗师神得道;

天工,延世,不意艺坛载誉,千秋画圣子流芳。

对仗欠工。

编审:长联从宽,保留

 

刘英强  山东临清

耀千秋鹤立古今,神灵假其手,布丹青脱落凡俗,穷极造化

光后世艺传子弟,技法其魂,随岁月流风永乐,遗线敦煌

注:永乐,即位于山西省芮城的永乐宫,建于元代,其中的大型壁画以其精美,堪称世界瑰宝。

 出律,对仗不工

编审:长联从宽,保留

 

陈为键  福建

落笔生光真圣手

画驴作怪誉佳谈

对仗不工。

编审:均为偏正结构名词,无大碍。保留

 

赵国防  天津

酣里挥毫,醉中作画,壁图三百,尦蹶“墨”,真君化圣;

创于兰叶,破自游丝,“蜀道”一天,惊皇隆,吴带当风。

註:①“化”谐音“画”。传说吴道子画于僧庙壁上的墨驴夜间变活尥蹶子惩罚恶僧。寓意画作传神。

②“蜀道”即吴道子代表作《嘉陵江水三百里》,在一天时间,画于一丈长卷上,令唐玄宗惊叹。

联本好。惜驴基失对。

 编审:长联不容易,指出问题,保留。


郑翠娟  河北邢台

探道玄,自舞剑中思妙法,凡尘脱落,却将丘壑凝,山水泛波,极穷造化;

寻画圣,从育人里树奇功,气势合和,偏使骏驹驰,点圈明亮,度得古今。

注:①育人里树奇功,指吴道子悉心教授弟子,弘扬绘画艺术,使他绝妙的画工得到了传承②点圈明亮,指吴道子落笔发光的典故。

联不错。前三字为赘笔,可删。神骋不对仗。

编审:结构自对,平仄上下对,不够严谨。长联不容易,指出问题,保留。

 

范卫平  山西芮城

结奇缘于草圣,效名士疏狂,醉态颠狂,鬼神笔下众生相;

开宗派之画风,勾轮廓豪放,线条奔放,浓淡墨中百里图。

注:草圣,张旭。百里图,即《嘉陵江三百里图》。

失对

编审:长联不容易,指出问题,保留。

 

姚林中  浙江杭州

少孤贫又有何妨,于书觅精华,终成画圣;

学刻苦当称典范,攻笔开门派,才见吴风。

失对。

编审:长联不容易,指出问题,保留。

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